Мама Рома / Mamma Roma (1962)
Название: Мама Рома
Оригинальное название: Mamma Roma
Год выхода: 1962
Жанр: драма
Режиссер: Пьер Паоло Пазолини / Pier Paolo Pasolini
В ролях: Анна Маньяни, Этторе Гарофоло, Франко Читти, Сильвана Корсини, Луиза Лоиано, Паоло Волпони, Лучиано Гонини, Витторио Ла Палья, Пьеро Морджа и др.
О фильме:
Рома трудилась на панели 15 лет ради того, чтобы её единственный сын стал человеком. Она мечтает вывести парня из унылого гетто и дать ему хорошее образование. Для этого ей самой нужно сменить работу, например, заняться торговлей фруктами. Но Этторе не хочет учиться, его привлекает лёгкая и порочная жизнь. Взрослея, он начинает воровать. А мать возвращается к прежней профессии. В этом мире тело прибыльнее фруктов...
Вторая картина Пазолини «Мама Рома» - это полемическая отсылка к фильму «Рим, открытый город» (1945), которым Роберто Росселини инициировал движение неореализма. В обеих картинах снимается Анна Маньяни, в обеих речь идёт о жителях римских предместий, в обеих т.н. «вечный город» оказывается важным средоточием духовной и телесной энергии. В пику мэтру, Пазолини сознательно снижает образы персонажей, не допускает их героической трактовки, демонстрирует изнанку жизни. Фильм вызвал противоречивые отклики. В частности, в США его попросту запретили и показали только в 1993 году.
Доп. информация: За рип с новейшего французского издания фильма на блю-рей (2022, Carlotta) спасибо далёкому другу spiegelman (KG) — при 4K-реставрации плёнка сканировалась покадрово и фильм был собран заново, так что русские дорожки пришлось резать и двигать по сценам вручную — сделано порядка 10 микро-склеек!! За оригинальную отреставрированную аудиодорожку с диска шлём благодарности flaSI-I !! НОВЫЕ РУССКИЕ СУБТИТРЫ НАБРАНЫ НА ОСНОВЕ ПЕРЕВОДА ТРК "ПЕТЕРБУРГ-5 КАНАЛ" (ОН МНЕ ПОКАЗАЛСЯ НАИБОЛЕЕ СООТВЕТСТВУЮЩИМ ДУХУ И РИТМУ ОРИГИНАЛА) В МОЕЙ АВТОРСКОЙ РЕДАКЦИИ — ВО МНОГИХ МЕСТАХ ТЕКСТ КОРРЕКТИРОВАЛСЯ, НЕКОТОРЫЕ ДИАЛОГИ ПЕРЕПИСАНЫ ПОЛНОСТЬЮ (*liosaa*2022г.)!! От себя добавлю, что перевод от канала "Культура", как ни странно, оказался самым маловразумительным.
Страна: Италия
Продолжительность: 01:47:07
Перевод: Профессиональный (многоголосый закадровый) Петербург-5 Канал, профессиональный (двухголосый закадровый) Кармен Видео + Канал "Культура"
#1: 48 kHz , AC3 Dolby Digital, 1/0 ch, ~192 kbps (рус) Петербург-5 Канал
#2: 48 kHz , AC3 Dolby Digital, 1/0 ch, ~192 kbps (рус) Кармен Видео
#3: 48 kHz , AC3 Dolby Digital, 1/0 ch, ~192 kbps (рус) Культура
#4: 48 kHz , FLAC , 24 bit, 1/0 ch , ~613 kbps (ita)
Субтитры: русские liosaa*2022, английские, французские
Положительная рецензия16 октября 2018 в 08:55прямая ссылка
Nero fiore
От оскорбления можно защититься, от сострадания — нельзя. Эрих Мария Ремарк Тридцать лет ее вечера и ночи проходили на улице. Беззастенчивая и раскрепощенная синьора оказалась там по воле судьбы, но особо не горевала. Иронично-статусное прозвище Мама Рома многое говорило о женщине с громовым голосом и южным темпераментом. Сильная, яркая, 
неординарная, производящая неизгладимое впечатление – она олицетворяла собой всю итальянскую столицу, либо, как минимум, ту ее половину, где процветают жестокие нравы, мало изменившиеся с рабовладельческих времен. Обделенная радостями дочь своей страны, в чьей жизни не было детства, а молодость пролетела мимоходом, Мама Рома не ждала милостей от природы, она выцарапывала их с упорством оголодавшей тигрицы и преуспела. Покончила с ремеслом порока, выписала из глухомани беспризорного сына и постаралась забыть о прошлом. Желание похвальное, но поощряемое далеко не всеми хозяевами теневой части города. Тяжелая доля представительниц древнейшей профессии принесла первую славу многим крупным кинематографистам. Этой тропой пошел Бергман и открыл в «Тюрьме» авторскую индивидуальность. Дорога через «Ночи Кабирии» вывела Феллини в высшую лигу. Годы спустя тем же путем направились Бунюэль в «Дневной красавице» и Ким Ки Дук в «Отеле 'Птичья клетка'». Словом, Пьер Паоло Пазолини воспользовался проверенным маршрутом. Дебютный «Аккаттоне» задал направление и подсказал стиль, но лишь энергетика «Мамы Ромы» позволила ему зазвучать со всей мощью. Расцвет постановщика-коммуниста совпал с закатом карьеры Анны Маньяни, но не той породы была выдающаяся актриса, чтобы отходить в тень тихо и покорно. Матерая жрица любви в ее исполнении упорна и непоколебима, но одновременно уязвима и несчастна.
неординарная, производящая неизгладимое впечатление – она олицетворяла собой всю итальянскую столицу, либо, как минимум, ту ее половину, где процветают жестокие нравы, мало изменившиеся с рабовладельческих времен. Обделенная радостями дочь своей страны, в чьей жизни не было детства, а молодость пролетела мимоходом, Мама Рома не ждала милостей от природы, она выцарапывала их с упорством оголодавшей тигрицы и преуспела. Покончила с ремеслом порока, выписала из глухомани беспризорного сына и постаралась забыть о прошлом. Желание похвальное, но поощряемое далеко не всеми хозяевами теневой части города. Тяжелая доля представительниц древнейшей профессии принесла первую славу многим крупным кинематографистам. Этой тропой пошел Бергман и открыл в «Тюрьме» авторскую индивидуальность. Дорога через «Ночи Кабирии» вывела Феллини в высшую лигу. Годы спустя тем же путем направились Бунюэль в «Дневной красавице» и Ким Ки Дук в «Отеле 'Птичья клетка'». Словом, Пьер Паоло Пазолини воспользовался проверенным маршрутом. Дебютный «Аккаттоне» задал направление и подсказал стиль, но лишь энергетика «Мамы Ромы» позволила ему зазвучать со всей мощью. Расцвет постановщика-коммуниста совпал с закатом карьеры Анны Маньяни, но не той породы была выдающаяся актриса, чтобы отходить в тень тихо и покорно. Матерая жрица любви в ее исполнении упорна и непоколебима, но одновременно уязвима и несчастна. 
Причина понятна: из проститутки, в чьей постели перебывало половина городских мужей, мать вышла прескверная, не нашедшая времени на воспитание сына. Она силится обеспечить деревенскому пареньку Этторе достойное существование, но задачка эта сложнее языка страсти и диалекта тела. К Маме Роме нельзя относиться равнодушно: вулкан с волосами чернее ночи создан привлекать внимание. Стремился к тому Пазолини или нет, но Анна Маньяни единолично властвует в картине, для чего ей даже необязательно появляться в кадре: слава несется впереди знаменитой синьоры. Сокрушительной воле способен 
противостоять всего один мужчина, и это бывший сутенер. Распутная жизнь гнилой трясиной утягивает Маму Рому обратно, ее противник слишком хорошо осведомлен, и самое печальное: исход сражения предсказуем. Пазолини не слишком усердствует с интригой, его лирическую душу занимают ощущения, а точнее, тот непередаваемый словами надрыв, с которым великая Наннарелла отыгрывает роль. О том, насколько тяжело рушить рамки сложившегося амплуа, Маньяни знала превосходно на личном опыте. Она начинала актрисой комедийного жанра, и ей пришлось одолеть немало преград, перед тем как мир оценил по достоинству талант трагика. Одного каторжного труда и сумасшедшего желания было бы мало: Анне помогла удача – та самая капризная бестия, что предательски взмахивает хвостом и ускользает от Мамы Ромы всякий раз, когда она почти добивается своего. Морализаторством эксцентричный постановщик не отличался с молодости, и жизненности показываемой истории это на пользу. Уроженец заштатной Болоньи вряд ли собирался провоцировать сострадание к столичной проститутке. И неважно, как именно он сам относится к роду ее занятий. Ему гораздо важнее способность героини справляться с тяготами без мужского плеча. С развитием карьеры культ жены и матери станет у Пазолини крепнуть, дойдя до вершины в «Медее». Характерно, что все представители сильного пола выставлены приспособленцами и разгильдяями. В их способность совершать поступки режиссер не верит абсолютно. И на контрасте авантюра Мамы Ромы с привлечением соратницы Бьянкафьоре для соблазнения сына и добывания ему работы – сильный шаг матери.
противостоять всего один мужчина, и это бывший сутенер. Распутная жизнь гнилой трясиной утягивает Маму Рому обратно, ее противник слишком хорошо осведомлен, и самое печальное: исход сражения предсказуем. Пазолини не слишком усердствует с интригой, его лирическую душу занимают ощущения, а точнее, тот непередаваемый словами надрыв, с которым великая Наннарелла отыгрывает роль. О том, насколько тяжело рушить рамки сложившегося амплуа, Маньяни знала превосходно на личном опыте. Она начинала актрисой комедийного жанра, и ей пришлось одолеть немало преград, перед тем как мир оценил по достоинству талант трагика. Одного каторжного труда и сумасшедшего желания было бы мало: Анне помогла удача – та самая капризная бестия, что предательски взмахивает хвостом и ускользает от Мамы Ромы всякий раз, когда она почти добивается своего. Морализаторством эксцентричный постановщик не отличался с молодости, и жизненности показываемой истории это на пользу. Уроженец заштатной Болоньи вряд ли собирался провоцировать сострадание к столичной проститутке. И неважно, как именно он сам относится к роду ее занятий. Ему гораздо важнее способность героини справляться с тяготами без мужского плеча. С развитием карьеры культ жены и матери станет у Пазолини крепнуть, дойдя до вершины в «Медее». Характерно, что все представители сильного пола выставлены приспособленцами и разгильдяями. В их способность совершать поступки режиссер не верит абсолютно. И на контрасте авантюра Мамы Ромы с привлечением соратницы Бьянкафьоре для соблазнения сына и добывания ему работы – сильный шаг матери. 
На стволе ее «дерева» не осталось участка, свободного от чужих зарубок, но силы имеются в запасе до тех пор, пока им есть ради кого восстанавливаться. Но женщина далеко не всемогуща, ей ничего не поделать с нерадивостью отпрыска, которая буквально лупит по щекам и напоминает об ошибках прошлого. Характерная для классики неореализма безрадостность, наглядно проиллюстрированная в «Одержимости» Висконти, не помешала Пазолини привнести кое-что от себя. «Мама Рома» пропитана вольнолюбивым итальянским духом. Его не выбить ни кулаками, ни унижением. Все можно стерпеть во имя большой цели, лишь сыромятные ремни одиночной камеры удавливают надежду окончательно и бесповоротно. Рим Пазолини не отличается привычной помпезностью. Под тревожный аккомпанемент симфоний Вивальди случайного гостя встречают продуваемые трущобы, вроде тех, где выживала Маньяни, да оскалившиеся руины, обжитые малолетними хулиганами и «нежадными» девчонками с младенцами на руках. Отыскать честных тружеников, и чтобы они еще не вызывали омерзение – значит совершить подвиг, но ради чего? Всем известная, но никому не нужная женщина средних лет стала лицом трагедии простого народа, не имеющей ни даты отсчета, ни конечного рубежа, а заодно и первым бриллиантом в галерее образов Пьера Паоло Пазолини. Вывернутый наизнанку Рим также вне времени, как и его парадный фасад. В этом городе, да и в десятке ему подобных, переживших тиранов, войну, разорение и обнищание, выродились пощада, доброта, нежность и сочувствие. Когда-то они возможно и вернутся на берега Тибра, но этот момент в любом случае за кадром. На слезы, страдания, отчаяние и бессилие Пазолини реагирует с куда большей живостью. А причина в мучительном катарсисе и свершившейся расплате за грехи. Это и есть крайняя точка, после которой горше быть просто не может.
Положительная рецензия26 декабря 2008 в 14:50прямая ссылка
Великий драматический талант Анны Маньяни - вне всяких сомнений и вне конкуренции. Думаю, что никто из современных актеров не посмел бы соперничать с метрессой. Думаю, что больше всего в фильме 'Мама Рома' нас привлекает скрытая сила. По-настоящему талантливые оперные певцы крайне редко показывают полную мощь своего голоса. Сеньора Рома - сильная личность с тяжелой судьбой. Над нею тучами нависают несбывшиеся надежды и чаяния. Теперь вся ее вера устремлена к сыну, я бы даже сказал - обрушивается на него. Ему не удастся оправдать надежду своей матери - он обычный парень, в меру эгоист, слегка гедонист. Он даже не замечает, что мать любуется им, как Богом, ждет от него чудес. Ее чувство - громадно, словно айсберг. Мы видим только его вершину. Остальное - скрывается внутри. Но мы не можем его не чувствовать. Такая сила нет-нет, да и выдаст себя сильным толчком... Ее материнская любовь огромна настолько, насколько она слепа. Сеньора Рома не видит, не замечает, как сын начинает красть вещи сначала дома, а потом - у пациентов больницы. Она уверена, что он - совершенен. Ей придется жестоко поплатиться за это. Сын попадет в тюрьму, а мама Рома останется одна. Финальные кадры фильма: Мама Рома - в комнате сына возле окна. Ее уже почти съела безмерная боль, разочарование, отчаяние. Такие, как она - не гнутся, они ломаются. Непоправимо. Навсегда. Мы видим перед собой не женщину, а дымящуюся руину. Искры, которые иногда пробегают в ее глазах - потрясающей силы. Они способны сокрушить все на своем пути. Но Мама Рома не даст им выхода. Этот фильм советую посмотреть всем, кто любит и понимает настоящее кино. 'Мама Рома' - пожалуй, самый адекватный фильм Карло Пазолини.
Положительная рецензия20 сентября 2009 в 19:47прямая ссылка
Далекий от меня, да и от многих из нас, 1962 год. Вообще, я люблю старые фильмы, правда интересными для меня становятся далеко не все. На протяжении всего фильма мне не разу не захотелось выключить либо прерваться. В начале фильма - провинциальная южная Италия, где основным занятием жителей было земледелие, выращивание домашних животных. Женщина, по прозвищу Мама Рома, видавшая большие города, конечно не хочет, чтобы ее сын всю жизнь провозился с мотыгой в руках. Она хочет вывести его в люди, отчаянно хочет этого. Ей не везло с мужчинами, а потом она пошла на панель. Копила деньги, чтобы у ее мальчика была другая жизнь, чтобы он не был крестьянином, а еще хуже - бандитом. Ребенок рос как сорная трава, пока мать вкалывала на панели, зарабатывая на горький хлеб для них двоих, у него не было заботливых бабушек и дедушек и еще кого-то. Скопив денег, она, наконец-то, решает забрать его с собой в вечный город, чтобы он смог жить по-другому, вот только мальчик уже вырос и стал таким, каким стал. О чем этот фильм? Он о женщине. О такой женщине. Неважно, кем она работала, неважно, где доставала деньги, какие пути выбирала. Чувство матери всегда свято. Она кричашая, вульгарная, грубая, мечтательная, нежная, отчаянная, страдающая. Она - мать, а сын - ее надежда, а несчастье сына - ее трагедия. Она, на самом деле одинока и беззащитна, хоть и с сильным характером. Она питала большие надежды на свой город-тезку (Рома - Рим). Сколько таких историй? Бесчисленное множество, вот только конец у них разный. История Мамы Ромы трагична. Это первый фильм с Анной Маньяни, который я посмотрела, не считая случайно увиденного куска фильма 'Рим - открытый город', где ее героиню через 5 минут убили. Здесь ее игра - яркая, отчаянная, на пределе эмоций, на пределе собственных чувств. Прежде всего фильм о матери, о трагедии матери. Вспомнился диалог из фильма Педро Альмодовара 'Все о моей матери' между матерью и сыном: 'Ты бы могла пойти на панель ради меня?' - 'Я уже сделала для тебя все, что могла'. Настоящая мать всегда сделает. 9 из 10
Положительная рецензия8 августа 2009 в 16:23прямая ссылка
Дети! Какая прелесть, эти дети
Каждый сам виноват в том, что с ним происходит Эта социальная драма основана на личных переживаниях выдающегося итальянского писателя и кинорежиссёра Пьера Паоло Пазолини, приехавшего в Рим из Фриули. Влияние драмы «Мама Рома», на мой взгляд, проявляется и в экранизации Пазолини классического литературного произведения «Царь Эдип» (Edipo re, 1967), и в драме Бернанрдо Бертолуччи «Луна» (La Luna, 1979). Кстати, в «Луне» снимался и постоянный актёр Пазолини Франко Читти. Вообще, в этой картине много личного. Исполнительница главной роли – великая итальянская актриса Анна Маньяни была воспитана бабушкой и дедушкой в трущобах Рима. Эта маленькая женщина с грудным голосом в начале карьеры выступала в варьете Сан-Ремо с малопристойными песнями. С таких песен на свадьбе и начинается чёрно-белый фильм разностороннего художника Пазолини. Пазолини рисует остросоциальные характеры персонажей, смешивая их с актёрским темпераментом (в первую очередь Маньяни), и помещает на контрастном фоне современных жилых домов и руин на пустыре Вечного города. Женщина из низших слоёв общества, которую все знают как Мама Рома (Анна Маньяни), забирает своего 16-летнего сына Этторе (Этторе Гарофоло, который снимется позже у Пазолини в эпизоде «Овечий сыр» (La Ricotta) в киноальманахе «Рогопаг» (Ro.Go.Pa.G., 1963)) из Гвидонии в Рим. Ведь Мама Рома рожала сына не для того, чтобы он стал деревенщиной. В районе Сортирии – трущобах на окраине Рима – Мама Рома «популярна». Бывшая проститутка хорошо знает, что жизнь – не сахар. Но она, как и любая мать, готова на всё ради своего сына, лишь бы он не почувствовал вкуса горечи на своих губах. Лишь бы всегда ощущал сладкий привкус. Вот только горечь у Этторе была не на губах. Она с самого начала была в его сердце, в его душе. Этторе рос сам по себе. Сын ничего не знает о матери. Она для него чужая. Но страшно не это, а то, что он даже не пытается узнать её. Узнать как человека. Материнская любовь слепа. Здесь нет открытия. Для Мамы Ромы сын – ангел. Ведь он – её единственный сын. Единственная надежда на то, что его жизнь не сложится так, как её, что он будет счастливым, образованным, богатым... А значит, счастливой станет и она. Но в мечтах матери о будущем Этторе нет места 24-летней Бруне (Сильвана Корсини), к которой Мама Рома ревнует сына и с помощью проститутки Бьянкафьоре (Луиса Лойано) делает всё, чтобы разлучить Этторе с девушкой. Душевные муки Мамы Ромы усиливаются, когда в её «новой» жизни вновь появляется сутенёр Кармине (Франко Читти). Ведь Кармине – это Этторе в будущем. И, как мне кажется, Мама Рома это осознаёт. Поступки Этторе только усиливают материнские страдания. И как итог всей этой трагической истории – глубочайшее горе женщины, когда надежды матери на лучшую, сладкую жизнь для сына растаяли в этом жестоком, горьком мире. 9 из 10
стр 1 стр 2 стр 3
